Les premières années
Børge Mogensen est né à Aalborg, au Danemark. Il a commencé en tant qu'ébéniste en 1934 et il a étudié le design mobilier à l'École de Copenhague des Arts et Métiers de 1936 à 1938, et il a ensuite suivi une formation d’architecte (de 1938 à 1943) à l’Ecole d’architecture de l’Académie Royale Danoise des Beaux-Arts dont il a été diplômé en 1942. De 1938 à 1943, il a travaillé dans des ateliers de design variés à Copenhague, y compris avec Kaare Klint. De 1942 à 1950, il était responsable de l’atelier de design mobilier de FDB à Copenhague et en 1945, et la bourse Bissen lui a été accordée au Danemark. De 1945 à 1947, il était chargé des travaux dirigés du Professeur Kaare Klint à l’Ecole d’architecture de l’Académie Royale Danoise des Beaux-Arts à Copenhague. En 1950, il a reçu la Médaille Eckersberg et en 1950-1972. En 1959, il a quitté l’atelier de design mobilier de FDB pour fonder son propre atelier de design. Son œuvre a été présenté dans des expositions individuelles à Zurich, Londre, New-York, Stockholm, Paris et Copenhague et ses nombreuses récompenses pour le design incluent les Médailles Eckersberf (1950) et la médaille C.F. Hansen (1972).
Période avec Klint
Quand il était avec Kaare Klint, Mogensen a nourri un profond engagement dans la production de mobilier classique, simple et hautement fonctionnel. Il a également commencé à s’intéresser à la recherche des styles de vie contemporains, plutôt qu’au développement des objets ménagers personnalisés pour des utilisations spécifiques.
En perpétuant les études innovatrices de Klint sur la manière dont la taille et la proportion des objets devraient influencer leur design, Mogensen a créé un projet en collaboration avec Grethe Meyer appelé le Boligens Byggeskabe (Construction des placards de maison), qui introduit l’idée de l’élaboration des meubles rangements avec étagères intégrés à une pièce, plutôt que de les acheter et les disposer dans l’espace. Mogensen a fait des études afin de déterminer les mesures standards pour les objets courants, tels que les couverts et les chemises, et afin de déterminer combien une personne moyenne possède chaque article. A l’aide de ces informations, il a développé une série de chiffres basés sur la largeur et la profondeur des tiroirs et des étagères, et ses tables d’informations ont été publiées en tant que manuel sur la construction de systèmes de stockages. Entre 1955 et 1967, il a travaillé sur les séries d’étagères « Øresund », ce qui prenait un travail monstre de résoudre chaque besoin de stockage pouvant se présenter dans une maison moderne.
Le design de mobilier
En plus de tracer le terrain de rangement des maisons, Mogensen était un concepteur de mobilier prolifique, exposant presque chaque année aux expositions de l’Association des ébénistes à Copenhague.
Mogensen était également le chef du design mobilier pendant les années 1940 pour la Société Coopérative danoise de vente en gros et au bétail. Ses meubles, fortement représentatifs de sa formation d’artisan traditionnel, étaient grandement appréciés par un public qui ne s’intéressait pas encore au modernisme et aux changements que son influence a provoqué sur le mobilier et les arts décoratifs. Mogensen a apaisé ces sceptiques avec ses conceptions classiques mais il a également incorporé, depuis le début de sa carrière, des nouvelles idées dans ses formes traditionnelles revisitées. Il a conçu un sofa en 1945 avec des liens en cuir pour pouvoir rabattre les côtés. Sa 'chaise A' de 1949, que les critiques revendiquaient comme étant « un modèle pour les chaises futures », était composée d’un dossier incurvé, légèrement incliné, dont le centre du dossier était découpé en forme de perle de rosée biologique. Un intérieur de 1951 pour l’exposition de l’ébéniste combinait le chêne danois avec un revêtement en cuir et du carrelage en ardoise de manière à assembler un nouveau groupe de matériaux. « C’est ici que nous vivons » (« This is Where We Live”), un décor d’une salle de séjour que Mogensen a conçu en 1953, traite un nouveau concept de salon qui contiendrait un établi et une table à couture, encourageant les membres de la famille à prendre part à des plusieurs activités simultanément.
Fin des années 50 et début des années 60
Pourtant, vers la fin de la décennie, Mogensen avait à nouveau adopté un fonctionnalisme plus direct que Klause Meedom disait être « tellement stricte qu’il devait violer ses propres règles pour pouvoir respirer librement », quand il a écrit à propos de l’exposition de l’Ebéniste. Une chaise « espagnole » reconçue en 1959 était source de nombreux éloges pour son élégance et ses matériaux. Il avait conçu un ensemble de meubles simples, robustes et modestes pour une petite maison au bord de la mer en 1959, une table en chêne très traditionnel et des chaises en 1960 et un ensemble en pins pour meubler un « bureau du mari » en 1962.
Mogensen a également collaboré étroitement avec la tisserande Lis Ahlmann sur les modèles textiles et, après la mort de Klint en 1954, il lui a succédé en tant que designer au Musée d’Art décoratif danois
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